前面把荣初给换了过来。雅淑在混乱之中回了家之后发现自己的仆人阿英

从家中几个汉子身上，我们便可以感触感染男权文化在分歧条理汉子身上的影响，父亲连结传统，要维系家庭庄严和不变，同时又带着对女儿的爱，所以他的男权思惟表示在果断的原则，兢兢业业的处置上，渐渐地给Umay施压，迫其翻然觉悟；而家中的长兄，已在社会历练一段时候，渐渐要成为家庭顶梁柱，心理上老是试图决心表示本身的顽强和男人气势，而正如我在另外一部表示男权的土耳其片子《三只山公》评论中所说，汉子都有着脆弱和胆寒的一面，却老是经由过程一个女人来宣泄和建立本身男人汉的懦弱外壳。

　　　　影片中的人与人之间、种族之间、甚至国度之间，都被这类隔膜深入的覆盖着，是以看似偶尔的不幸事务，现实上缘由全都集中在了这个命题上。

所以荣子后来如许跟丰子讲：我丈夫的出轨对象是你，其实是太好了！　　　　天然的，这四位白叟里头，亦有让人冷艳的那一种，比方朝雾镜子扮演的老女优美登江，她因罹患老年痴呆而整天摆着一张麻痹的脸，但是麻痹模糊浮涌着一股薄愁，那是为一往不返的夸姣光阴悼念，更是要与世尽别前在心里偷偷呤唱的一曲无悔挽歌，那双纯正的眼，那副温润的颧骨，吐露她旧日的丰腴娇艳。...